Madrigals 2
Autor
Edició crítica
Àmbit
Col·lecció
Música coral catalana (publicació en pdf) Núm. 12
Idioma
Castellà, Català, Anglès, Francès, Alemany
Format
Continguts generals
Madrigal II (1a part: Oid, oid, 2a part: Pastor Major)
Madrigal III (1a part: Pues no se puede hazer, 2a part: Amor me tiene olvidada)
Madrigal IV (1a part: Dame un remedio, Constança, 2a part: Esperança m´entretiene)
Madrigal V (1a part: L´Amor i la Magestad, 2a part: Saca el Amor, 3a part: Ya tocan los tabales, 4a part: ¿Qué trae en la bandereta', 5ena part: ¡Cómo corrió buena lança!, 6ena part: Cada cual en su cabeça, 7ena part: Sepamos cómo cayó).
Formacions instrumentals i vocals
Cor mixtInstruments
Veu (S, C, T, B)Estructuració
Ambitus dels madrigals.
Madrigals: II, III, IV i V.
Traducció d´aquests textos originals dels madrigals a l´anglès.
Característiques tècniques
Mides
21 x 29,7 cm, vertical
Nombre de pàgines
97
ISMN
M-69210-334-9
Editor
DINSIC Publicacions Musicals
També hi han participat:
Transcripció fonètica
Joan Anton Rabella
Publicacions relacionades
Partitura
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Aquest volum conté els madrigals en castellà de Joan Brudieu següents:
Madrigal II (1a part: Oid, oid, 2a part: Pastor Major)
Madrigal III (1a part: Pues no se puede hazer, 2a part: Amor me tiene olvidada)
Madrigal IV (1a part: Dame un remedio, Constança, 2a part: Esperança m´entretiene)
Madrigal V (1a part: L´Amor i la Magestad, 2a part: Saca el Amor, 3a part: Ya tocan los tabales, 4a part: ¿Qué trae en la bandereta', 5ena part: ¡Cómo corrió buena lança!, 6ena part: Cada cual en su cabeça, 7ena part: Sepamos cómo cayó).
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Pròleg del transcriptor en català, castellà, francès, anglès i alemany.
Ambitus dels madrigals.
Madrigals: II, III, IV i V.
Traducció d´aquests textos originals dels madrigals a l´anglès.
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La clasificación del nivel de una partitura normalmente viene determinado por el grado de dificultad técnica del instrumento o voz. En los casos de obras para formaciones instrumentales diversas, orquestales, vocales, etc. el nivel se determina atendiendo a la complejidad general de la obra, no a la de sus instrumentos en particular. Es muy importante conocer este criterio porque las obras de conjunto aparecen también en los listados específicos de cada uno de sus instrumentos o voces que participan en él, pero el nivel que se indica es el de la formación instrumental-vocal.
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