Cançó del Faroner. Versió 1
Paginas interiors
Autor
Texto
Ámbito
Colección
Cançoner (canciones sueltas en pdf) Núm. 503
Idioma
Castellano, Catalán, Música, Inglés
Formato
Características técnicas
Medidas
21 x 29,7 cm, vertical
Número de páginas
8
ISMN
979-0-69232-277-1
Editor
DINSIC Publicacions Musicals
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Partitura
Cançoner 5
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Recopilación de ocho piezas para coro de voces blancas y para coro mixto juvenil con acompañamiento de piano i a cappella, de las que tres son armonizaciones de canciones populares y cinco son composiciones originales.
Las obras que incluyen una voz masculina estan pensadas para cantores que han canviado la voz recientemente y que aún no tienen una tesitura bien definida como tenor, barítono o bajo. Con un claro predominio de las tesituras centrales se procura evitar cualquier dificultad, ya sea de registro, de articulación o de volumen de voz.
Como en los anteriores volumenes, los acompañamientos de piano están pensados para pianistas de cierto nivel: a veces son complejos y pretenden compensar la simplicidad de las melodías, dotándolas de un entorno musical contrastado y sugerente.
Estas obras han sido escritas como piezas de concierto, pero dadas sus características, también se pueden utilizar claramente como material pedagógico. Son fruto de la experiencia docente y de la necesidad de proveer a los alumnos, jovenes cantores, de un repertorio estimulante adecuado a su nivel.
[estructuracio] => Nit de Reis (Noche de reyes)
Cançó de Santo Joan (Canción de San Juan)
Cançó de faroner (1ª versió) / Canción del farero (1ª versión)
Cançó de faronar (2ª versió) / Canción del farero (2ª versión)
La campana del vespre (La campana del anochecer)
Cançó del bover (Canción del boyero)
L´àliga (El águila)
Cançó de bressol (Canción de cuna)
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La clasificación del nivel de una partitura normalmente viene determinado por el grado de dificultad técnica del instrumento o voz. En los casos de obras para formaciones instrumentales diversas, orquestales, vocales, etc. el nivel se determina atendiendo a la complejidad general de la obra, no a la de sus instrumentos en particular. Es muy importante conocer este criterio porque las obras de conjunto aparecen también en los listados específicos de cada uno de sus instrumentos o voces que participan en él, pero el nivel que se indica es el de la formación instrumental-vocal.
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