Miserere (MO)
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Este «Miserere», dedicado a mi esposa, Hélène Giraudier, es, sin duda, la obra que más tardé en acabar. Empecé a trabajarla en el año 1997, y después de haber compuesto la introducción, el primer tema y la segunda idea, la dejé dormir, obligado a atender otros proyectos.
En esta segunda idea, había introducido un elemento que procedía de un «Sanctus» para soprano y órgano sobre un texto de Verlaine (1995), y que también había utilizado en el primer movimiento de mi «Tríptico de Sinera» (1996). Quince años más tarde, reemprendí el «Miserere» allí donde lo había dejado y continué la parte fugato del Allegro moderato que había iniciado anteriormente y que conduce a una reexposición conclusiva del primer tema.
En esta segunda idea, había introducido un elemento que procedía de un «Sanctus» para soprano y órgano sobre un texto de Verlaine (1995), y que también había utilizado en el primer movimiento de mi «Tríptico de Sinera» (1996). Quince años más tarde, reemprendí el «Miserere» allí donde lo había dejado y continué la parte fugato del Allegro moderato que había iniciado anteriormente y que conduce a una reexposición conclusiva del primer tema.
Inicialmente había previsto una voz solista de soprano integrándose en la segunda parte de la obra (Adagio) y la desarrollé conduciéndola hacia una especie de reexposición de la introducción, ligada al primer tema. El carácter de oración colectiva del texto me incitó a introducir, al final, la participación del público, tal como ya lo había hecho en mi cantata de Navidad «Ho sap tothom i és profecia» sobre el poema de J. V. Foix (1973) y en «He mirat aquesta terra» sobre el texto de Salvador Espriu (1994), que constituye el tercer movimiento del «Tríptico de Sinera».
Este «Miserere» se estrenó el 8 de junio de 2013 en la Sala de la Maison Internationale de la Cité Universiatire de Paris por la Chorale y la Orchestre de la Cité Internationale Universitaire bajo la dirección de Italo Marchini.
Narcís BONET
Narcís BONET
Instrumentos
Voz (S, C, T, B), 2 Flautas, 2 Oboes, 2 Clarinetes en Sib, 2 Fagots, 2 Trompas, 2 Trompetas, 2 Trombones, Arpa, Timbales, Percusión, Violín I, Violín II, Viola, Violonchelo, ContrabajoCaracterísticas técnicas
Duración
9'40"
Medidas
26 x 33 cm, vertical
Encuadernación
Encolada la partitura general. Grapa en las particelas.
Número de páginas
182
Número de páginas
34
Número de Particelas
21
Número de páginas de las particelas
148
ISMN
979-0-69210-826-9
Editor
DINSIC Publicacions Musicals
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Este «Miserere», dedicado a mi esposa, Hélène Giraudier, es, sin duda, la obra que más he tardado en acabar. Empecé a trabajarla en el año 1997, y después de haber compuesto la introducción, el primer tema y la segunda idea, la dejé dormir, obligado a atender otros proyectos. En esta segunda idea, había introducido un elemento que procedía de un «Sanctus» para soprano y órgano sobre un texto de Verlaine (1995) y que también había utilizado en el primer movimiento de mi «Tríptico de Sinera» (1996).
Quince años más tarde, reemprendí el «Miserere» allí donde lo había dejado y continué la parte fugato del Allegro moderato que había iniciado anteriormente y que conduce a una reexposición conclusiva del primer tema. Inicialmente había previsto una voz solista de soprano integrándose en la segunda parte de la obra (Adagio) y la desarrollé conduciéndola hacia una especie de reexposición de la introducción, ligada al primer tema. El carácter de oración colectiva del texto me incitó a introducir, al final, la participación del público, tal como ya había hecho en mi cantata de Navidad «Ho sap tothom i és profecia» sobre el poema de J. V. Foix (1973) y en «He mirat aquesta terra» sobre el texto de Salvador Espriu (1994), que constituye el tercer movimiento del «Tríptico de Sinera».
El autor
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La clasificación del nivel de una partitura normalmente viene determinado por el grado de dificultad técnica del instrumento o voz. En los casos de obras para formaciones instrumentales diversas, orquestales, vocales, etc. el nivel se determina atendiendo a la complejidad general de la obra, no a la de sus instrumentos en particular. Es muy importante conocer este criterio porque las obras de conjunto aparecen también en los listados específicos de cada uno de sus instrumentos o voces que participan en él, pero el nivel que se indica es el de la formación instrumental-vocal.
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