Dues havaneres
Paginas interiors
Autor
Ámbito
Escuelas de Música i Conservatorios Grado Medio
Partituras Intermedio
Colección
Piano català contemporani Núm. 19
Idioma
Castellano, Catalán, Inglés, Música
Formato
Partitura
Contenidos generales
La Habanera: de canción popular a música clásica
Las habaneras para piano que escribí a principios de la década de los 90 del siglo pasado son un sentido e intencionado homenaje a mi ciudad natal, Vilanova i la Geltrú. Conocida como la “Havana Xica”, Vilanova fue tierra de indianos, de familias que volvían enriquecidas de Cuba y que invertían sus fortunas en la construcción de hospitales, escuelas y vías de tren que nos conectaran a Barcelona. Todo, en Vilanova, destila aires antillanos: la arquitectura, los bailes de mantón de carnaval importados directamente de los salones de las grandes casas señoriales de La Habana, las entidades como el Foment y una particular manera de entender la vida: una mezcla de ironía, bonhomía y nostalgia por el paraíso perdido. La música, y concretamente las habaneras, llegaron con las tropas que, en 1898, tal y como escribió Xavier Garcia, “vencidas, acorraladas, no sólo ofrecían a su retorno la miseria y el fracaso, sino también un pedazo del alma cubana, puesta de manifiesto en su canción, a la que aquel pueblo había dado vida como expresión muy íntima de su singularidad cultural”. Casi un siglo más tarde, quise rendir homenaje a esta Vilanova de influencia cubana, a los indianos, a los soldados que “vencidos, nos trajeron un pedazo del alma cubana”, y también a mi padre, Josep Milà, que tuvo la oportunidad de conocer esa realidad social y musical en el transcurso de los viajes que hizo a la isla de Cuba durante su juventud, como músico de transatlántico, justo antes de convertirse en violoncelista de la Orquesta Pau Casals y, posteriormente, de la del Gran Teatre del Liceu.
Leonora Milà
Pianista y compositora
Las habaneras para piano que escribí a principios de la década de los 90 del siglo pasado son un sentido e intencionado homenaje a mi ciudad natal, Vilanova i la Geltrú. Conocida como la “Havana Xica”, Vilanova fue tierra de indianos, de familias que volvían enriquecidas de Cuba y que invertían sus fortunas en la construcción de hospitales, escuelas y vías de tren que nos conectaran a Barcelona. Todo, en Vilanova, destila aires antillanos: la arquitectura, los bailes de mantón de carnaval importados directamente de los salones de las grandes casas señoriales de La Habana, las entidades como el Foment y una particular manera de entender la vida: una mezcla de ironía, bonhomía y nostalgia por el paraíso perdido. La música, y concretamente las habaneras, llegaron con las tropas que, en 1898, tal y como escribió Xavier Garcia, “vencidas, acorraladas, no sólo ofrecían a su retorno la miseria y el fracaso, sino también un pedazo del alma cubana, puesta de manifiesto en su canción, a la que aquel pueblo había dado vida como expresión muy íntima de su singularidad cultural”. Casi un siglo más tarde, quise rendir homenaje a esta Vilanova de influencia cubana, a los indianos, a los soldados que “vencidos, nos trajeron un pedazo del alma cubana”, y también a mi padre, Josep Milà, que tuvo la oportunidad de conocer esa realidad social y musical en el transcurso de los viajes que hizo a la isla de Cuba durante su juventud, como músico de transatlántico, justo antes de convertirse en violoncelista de la Orquesta Pau Casals y, posteriormente, de la del Gran Teatre del Liceu.
Leonora Milà
Pianista y compositora
Instrumentos
PianoCaracterísticas técnicas
Ilustraciónes
Portada en color
Medidas
21 x 29,7 cm, vertical
Encuadernación
Grapa. Cubierta plastificada.
Número de páginas
9
ISMN
979-0-69210-671-5
Editor
DINSIC Publicacions Musicals
También han participado:
Coordinación
M. Rosa Ribas
Diseño cubierta
Ludovica Mosca
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La Habanera: de canción popular a música clásica
Las habaneras para piano que escribí a principios de la década de los 90 del siglo pasado son un sentido e intencionado homenaje a mi ciudad natal, Vilanova i la Geltrú. Conocida como la “Havana Xica”, Vilanova fue tierra de indianos, de familias que volvían enriquecidas de Cuba y que invertían sus fortunas en la construcción de hospitales, escuelas y vías de tren que nos conectaran a Barcelona. Todo, en Vilanova, destila aires antillanos: la arquitectura, los bailes de mantón de carnaval importados directamente de los salones de las grandes casas señoriales de La Habana, las entidades como el Foment y una particular manera de entender la vida: una mezcla de ironía, bonhomía y nostalgia por el paraíso perdido. La música, y concretamente las habaneras, llegaron con las tropas que, en 1898, tal y como escribió Xavier Garcia, “vencidas, acorraladas, no sólo ofrecían a su retorno la miseria y el fracaso, sino también un pedazo del alma cubana, puesta de manifiesto en su canción, a la que aquel pueblo había dado vida como expresión muy íntima de su singularidad cultural”. Casi un siglo más tarde, quise rendir homenaje a esta Vilanova de influencia cubana, a los
indianos, a los soldados que “vencidos, nos trajeron un pedazo del alma cubana”, y también a mi padre, Josep Milà, que tuvo la oportunidad de conocer esa realidad social y musical en el transcurso de los viajes que hizo a la isla de Cuba durante su juventud, como músico de transatlántico, justo antes de convertirse en violoncelista de la Orquesta Pau Casals y, posteriormente, de la del Gran Teatre del Liceu.
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La Habanera: de canción popular a música clásica
Las diez habaneras para piano que escribí a principios de la década de los 90 del siglo pasado son un sentido y emotivo homenaje a mi ciudad natal, Vilanova i la Geltrú, conocida también popularmente como la “Havana Xica” [“Pequeña Habana”]. Ésta es tierra de emigrantes, de indianos que vuelven enriquecidos –unos pocos– de Cuba e invierten sus fortunas en la construcción de hospitales, escuelas y vías de tren que nos conectan con Barcelona. Todo, en Vilanova, destila aires antillanos: la arquitectura; la gastronomía; los bailes de mantón de carnaval, importados directamente de los salones de las grandes casas señoriales de La Habana; las entidades como el Foment Vilanoví, los jardines de las
casas que se hacen construir los indianos, y, sobre todo, una particular manera de entender la vida: una mezcla de ironía, bonhomía y nostalgia por el paraíso perdido. Las habaneras llegan con las tropas que, en 1898, tal y como cuenta el escritor Xavier Garcia, “vencidas, acorraladas, no sólo ofrecían, a su retorno, la miseria y el fracaso, sino también un pedazo del alma cubana, puesta de manifiesto en su canción, a la que aquel pueblo había dado vida como expresión muy íntima de su singularidad cultural”. Estas habaneras para piano quieren ser un pequeño homenaje a esta Vilanova del siglo xix de alma cubana, pero también a mi padre, Josep Milà, que tuvo la oportunidad de conocer esa realidad
musical en el transcurso de los numerosos viajes que, de joven, realizó a La Habana como músico de transatlántico, justo antes de convertirse en violoncelista de la Orquestra Pau Casals y, posteriormente, de la del Gran Teatre del Liceu. Así es cómo nacen estas habaneras, un divertimento musical cargado de melancolía que, contra todo pronóstico, se convierten en un pequeño gran éxito. De ahí que surja, unos años más tarde, la idea de hacer una transcripción para orquesta de cuerda. ¿El objetivo? Llegar a un número de público todavía más amplio que goce de estas piezas cargadas de sentimiento, aromas de mar vilanovino y melodía cubana.
La autora
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