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Después de editar “GaTonades” [“GaTonadas”], me había quedado una cosa dentro, porque sabía que era una colección que mi sobrino Marcel no iba a poder cantar, ya que las canciones que contenía eran de nivel y temática adecuadas para niños más mayores. Sin embargo, ahora, sale este nuevo cancionero que lleva por título su nombre, y que ya podéis ver por dónde va: son canciones sueltas, a una voz, con acompañamiento de piano, para niños de cuatro a ocho años. Algunas canciones se inspiran de manera especial en Marcel: “Què somnien els camells quan són petits” [“Qué sueñan los camellos cuando son pequeños”], la “Cançó sobre no tenir por” [“Canción sobre no tener miedo”], y, especialmente, una de las canciones de más éxito de la presente colección, “La guardiola de la tieta Assumpta” [“La hucha de la tía Assumpta”], inspirada, tal y como dirían en las películas, en un hecho real, ocurrido una Navidad, cuando Marcel, los primos, mi hermana (la tía Assmupta) y yo montábamos una granja que nos había “cagado” el tió.
La colección no está pensada para ser interpretada de arriba abajo, sino para escoger las piezas que más gusten, aunque termina con una pequeña cantata sobre temas culinarios (con cuatro recetas que comparten estribillo, una para cada estación del año), que se puede cantar de un solo tirón.
Jordi Domènech
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Cançó de cordar-se els botons
Festa a Can Cargol
Cançó de comptar endarrera
El cuquet del bon temps
Els grills de la taronja
Cançó de patinar
Cançó del tió
Cançó de triar
El nas
Cançó de no tenir por
L’hora del pati
Què somnien els camells quan són petits?
La guardiola de la tieta Assumpta
El rellotge cosó
El sastrinyol
La Xum de Banyoles
El rotet
EL NOU XEF (petita cantata culinària)
- Recepta d’estiu
- Recepta de tardor
- Recepta de tot temps
- Recepta d’hivern
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La clasificación del nivel de una partitura normalmente viene determinado por el grado de dificultad técnica del instrumento o voz. En los casos de obras para formaciones instrumentales diversas, orquestales, vocales, etc. el nivel se determina atendiendo a la complejidad general de la obra, no a la de sus instrumentos en particular. Es muy importante conocer este criterio porque las obras de conjunto aparecen también en los listados específicos de cada uno de sus instrumentos o voces que participan en él, pero el nivel que se indica es el de la formación instrumental-vocal.
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